Sebuah perancah besar telah didirikan pada hari ini di hadapan altar Kapel Sistina dan menutupi sepenuhnya lukisan dinding yang terkenal itu. Penghakiman Terakhir oleh MichelangeloDi sebalik struktur itu, satu pasukan khusus bekerja hanya beberapa sentimeter dari figura-figura besar mural itu untuk menanggalkan filem keputihan nipis yang telah menumpulkan ton asal karya itu selama bertahun-tahun.
Intervensi itu, yang akan berlangsung kira-kira lima minggu sehingga Paskah, bukanlah pemulihan berskala penuh seperti yang dijalankan pada tahun 1990-an, tetapi sebaliknya pembersihan lapisan garam yang terkumpul sejak itu secara terkawal. Menurut pihak pengurusan Muzium Vatican, lukisan dinding itu kini dalam keadaan terpelihara. dalam keadaan baik Dan operasi ini mudah, boleh diterbalikkan, dan tertumpu semata-mata untuk memulihkan keceriaan kromatik tanpa mengubah pigmen.
Perancah di hadapan altar Kapel Sistine
Untuk mengakses seluruh permukaan Penghakiman Terakhir, adalah penting untuk memasang perancah yang kompleks betul-betul di hadapan apse gereja. Struktur yang diletakkan di ruang yang rapuh dan penting dari segi sejarah itu memerlukan penambatan yang sangat berhati-hatidiselia oleh juruteknik dan konservator bagi mengelakkan sebarang kesan pada lukisan oleh Michelangelo dan pakar Renaissance lain yang menghiasi bilik tersebut.
Walaupun fresco kini tersembunyi secara fizikal oleh perancah, pengunjung tidak akan menemui dinding kosong. Kanvas bercetak besar dengan reproduksi Penghakiman Terakhir telah diletakkan di atas struktur, membolehkan mereka mendapatkan gambaran tentang komposisi asal semasa kerja sedang dijalankan. Dengan cara ini, pengalaman visual di dalam Kapel Sistine dikekalkan, tapak konklaf yang memilih paus dan yang kekal sebagai salah satu ruang seni yang paling banyak dikunjungi di Eropah.
Pengarah Muzium Vatican, Barbara Jatta, menegaskan bahawa prosedur tersebut, dari sudut pandangan teknikal, tidaklah begitu rumit. Walaupun begitu, pemasangan perancah telah menjadi salah satu langkah paling halus dalam projek ini, memandangkan sebarang campur tangan fizikal di gereja kecil memerlukan pematuhan terhadap protokol keselamatan warisan yang ketat.
Kehadiran kanvas tersebut, selain fungsi estetiknya, membantu meminimumkan perasaan keliru di kalangan pelancong yang tertarik dengan kemasyhuran mural tersebut. Sementara itu, di sebalik imej bercetak itu, sekumpulan kira-kira tiga puluh pakar bergilir-gilir setiap hari membersihkan setiap bahagian babak Penghakiman Terakhir yang gergasi.
Lapisan garam yang memudarkan warna
Lapisan keputihan yang ditanggalkan bukanlah kotoran tradisional, tetapi lapisan nipis laktato kalsiumIni adalah sejenis garam yang termendap di permukaan. Pembentukan ini telah berlaku secara beransur-ansur dalam persekitaran dengan pengudaraan yang terhad dan kemasukan besar-besaran pengunjung, yang pernafasan dan kelembapan badannya telah menyumbang kepada penghabluran ini selama ini.
Jabatan Penyelidikan Saintifik Muzium Vatican menjelaskan bahawa garam-garam ini hanya mendap di permukaan dan tidak merosakkan lapisan cat asal. Walau bagaimanapun, kehadirannya secara beransur-ansur telah menghilangkan kontras warna mural, mengurangkan keamatan warna biru, merah, dan tona kulit yang mencirikan karya Michelangelo dalam kitaran monumental ini.
Dilihat dari bawah, patina keputihan menjadikan figura-figura itu kelihatan kurang jelas dan jilid-jilidnya lebih rata, seolah-olah kabus nipis telah menyelubungi antara penonton dan pemandangan. Dengan membuang garam-garam ini, lukisan itu kembali kejelasan asalnya. lompatan kromatik dan drama bercahaya yang menjadikannya begitu menarik selepas pemulihan selesai pada tahun 1994.
Barbara Jatta telah membandingkan proses ini dengan tindakan seharian membersihkan garam laut selepas berenang di pantai. Imej ini bertujuan untuk menyampaikan idea rawatan lembut, di mana lapisan lukisan dinding yang lebih dalam tidak diganggu, tetapi sebaliknya elemen dangkal yang mengubah tafsiran visualnya dihapuskan.
Teknik pembersihan minimum dan kawalan saintifik
Kaedah yang dipilih untuk membersihkan Penghakiman Terakhir adalah berdasarkan penerapan air ternyahion Mural ini dilitupi dengan dua lapisan kertas Jepun, iaitu bahan yang sangat nipis dan tahan lasak yang biasa digunakan dalam pemulihan untuk melindungi permukaan halus. Pemulih membaiki mural tersebut dengan berus kecil, melembapkan kawasan yang terjejas dengan tepat.
Kertas Jepun bertindak sebagai penghalang dan sokongan: ia membolehkan air yang diemulsi bertindak ke atas garam tanpa menjejaskan lapisan cat secara langsung. Dengan cara ini, kalsium laktat melembutkan dan boleh disingkirkan secara beransur-ansur tanpa membawa pigmen atau mengubah tekstur cat. Hasilnya, apabila disentuh, permukaan lukisan dinding terasa licin. sama konsisten dan homogen kedua-duanya di kawasan yang telah dirawat dan di kawasan yang masih mengekalkan kesan patina.
Sebelum memulakan pembersihan, pasukan tersebut telah mendokumentasikan keadaan semasa karya seni tersebut dengan teliti menggunakan fotografi resolusi tinggi dan analisis saintifik. Rekod awal ini penting untuk membandingkan sebarang perubahan yang dibuat selepas intervensi dan untuk mengekalkan arkib terkini bagi memaklumkan keputusan pemuliharaan pencegahan pada masa hadapan.
Intervensi ini juga direka bentuk untuk boleh diterbalikkan sepenuhnya. Ini bermakna, sekiranya semakan semula prosedur dianggap perlu pada masa hadapan, pendekatan semasa tidak akan menghalang kaedah baharu. Idea intervensi minimum ini merupakan salah satu prinsip panduan untuk pemuliharaan warisan dalam konteks seperti Vatican, dengan karya-karya yang merupakan rujukan utama dalam sejarah seni Eropah.
Tiga puluh pemulih untuk kerja yang tiada tandingan
Di dalam perancah, mereka sedang bekerja di sekitar tiga puluh pakar dalam kalangan pemulih, juruteknik dan pakar diagnostik. Rutin mereka terdiri daripada memajukan beberapa bahagian, sentimeter demi sentimeter, di atas permukaan yang mengambil masa lima tahun untuk disiapkan oleh Michelangelo, antara tahun 1536 dan 1541, dan yang kini berdiri sebagai salah satu lukisan dinding yang paling banyak dikaji di dunia.
Para profesional berselang-seli antara pemerhatian terperinci, mengambil sampel apabila perlu, dan menggunakan sistem pembersihan itu sendiri. Kerja ini memerlukan ketangkasan dan tumpuan manual yang tinggi, memandangkan skala patung yang monumental dan ketinggian tempat intervensi berlaku, yang ditinggikan di atas lantai gereja dan menghadap altar.
Operasi ini berlaku tiga dekad selepas pemulihan kontroversi tahun 1990-an, yang mendedahkan warna-warna terang yang digunakan oleh Michelangelo di bawah lapisan tanah dan varnis bersejarah, tetapi mencetuskan perdebatan sengit di kalangan ahli sejarah dan konservator di seluruh Eropah. Kini, campur tangan itu dibentangkan sebagai langkah yang lebih sederhana, yang tertumpu pada pemulihan kecerahan kepada julat warna tanpa membuka semula lukisan dinding atau mengganggu struktur di bawahnya.
Walaupun kerja-kerja ini diteruskan, akses awam ke Kapel Sistine kekal terbuka dan pemandangan harian kumpulan pelawat yang bergerak secara senyap melalui bilik itu wujud bersama aktiviti pemulih, hampir tidak kelihatan di sebalik kanvas yang menghasilkan semula Penghakiman Terakhir.
Penghakiman Terakhir sebagai katekismus visual yang hebat
Kapel Sistine itu sendiri merupakan sebuah kompendium seni Renaissance. Dinding sisinya mempamerkan kitaran bergambar oleh para pengrajin seperti Botticelli atau Ghirlandaioyang menceritakan episod-episod dari kehidupan Yesus dan Musa. Walau bagaimanapun, keunggulan visual terletak pada campur tangan Michelangelo: pertama, bilik kebal dengan adegan-adegan dari Kejadian, yang dilukis dari tahun 1508 dan seterusnya atas perintah Julius II, dan bertahun-tahun kemudian Penghakiman Terakhir yang besar di dinding altar.
Ketika Michelangelo memulakan pentauliahan kedua ini, beliau sudah berusia 61 tahun dan mempunyai reputasi yang mantap sebagai seorang seniman yang hampir mitos, digelar "Yang Ilahi." Paus Paulus III memintanya untuk menggambarkan bukan asal usul dunia, tetapi pengakhirannya: saat Penghakiman Terakhir. Hasilnya adalah program ikonografi yang begitu hebat sehingga kronik mencatat bagaimana, setelah membuka lukisan dinding itu, paus itu berlutut, terharu dengan keterukan pemandangan itu.
Di tengah-tengah komposisi itu, di hadapan langit yang cerah, Kristus kelihatan terperangkap sejurus sebelum penghakiman diucapkan, seperti yang ditunjukkan ilustrasi Penghakiman Terakhirdengan tangan kanannya diangkat dalam isyarat yang cuba mengatur pusaran jiwa yang berputar di sekelilingnya. Di sebelahnya disusun para wali dan martir yang dikenali, seperti Santo Petrus dengan kunci ke syurga atau Saint Bartholomew memegang kulitnya sendiri yang dikopek, di mana ramai pakar ingin melihat potret diri Michelangelo sendiri.
Di bahagian bawah, para malaikat membunyikan trompet yang membangunkan orang mati dari kubur mereka. Ada yang dibangkitkan semula, naik ke arah keselamatan, dibantu oleh makhluk angkasa, sementara yang lain diseret oleh tokoh-tokoh jahat, mewujudkan visi neraka yang penuh dengan dinamisme dan ketegangan anatomi.
Sebuah karya agung anatomi dan drama visual
Penghakiman Terakhir sering digambarkan sebagai risalah autentik tentang anatomiMichelangelo memenuhi pemandangan dengan badan-badan berotot dan berkedut dalam pose yang ekstrem, menunjukkan pemahaman yang hampir seperti arca tentang figura manusia. Keceriaan anatomi ini akhirnya bercanggah dengan piawaian moral kemudian, mendorong penapis untuk menutupi bogel dengan lapisan kaca dan langsir yang dicat.
Di sebalik kontroversi itu, lukisan dinding telah menjadi salah satu imej paling berkuasa dalam ikonografi Kristian, sejenis katekismus visual yang memadatkan, pada satu dinding, idea penghakiman, harapan keselamatan, dan ketakutan akan kutukan. Lokasinya, yang mengetuai ruang di mana para kardinal bertemu untuk memilih paus, mengukuhkan watak simbolik ini di tengah-tengah Vatican.
Pembersihan semasa tidak mengubah struktur itu atau mengubah keputusan sejarah, sebaliknya mengembalikan keseluruhan kejelasan dan kontras yang dimaksudkan oleh Michelangelo. Pakar menjangkakan bahawa, setelah intervensi selesai, mural itu sekali lagi akan menawarkan kesan yang sama tentang kekuatan dan drama yang memukau mereka yang melihatnya dipulihkan tiga dekad yang lalu.
Sebaik sahaja perancah dan terpal ditanggalkan, pengunjung ke Sistine Chapel sekali lagi akan dapat mengagumi Penghakiman Terakhir dengan warna-warnanya yang dipertingkatkan dan pandangan yang lebih jelas tentang pemandangan tersebut, tanpa menyentuh tapak asal lukisan tersebut. Operasi pembersihan yang berhati-hati tetapi teliti dari segi teknikal ini merupakan sebahagian daripada usaha berterusan untuk memelihara salah satu khazanah seni terhebat di Eropah dalam keadaan terbaik untuk generasi sekarang dan akan datang.
